ROMANCE SENTIMENTALE & BESCHIN LUG (Jay Leyda: Witnessed Years)

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Di 5.11., 18:30h, mit einer Einführung von David Stirk
ROMANCE SENTIMENTALE Sergej M. Eisenstein, Grigori Aleksandrow F 1930 16 mm engl. ZT 20‘
BESCHIN LUG Bezhin Meadow Sergej M. Eisenstein, Sergej Jutkewitsch, Naum Kleiman UdSSR 1935-37/1968 35 mm russ. OmeU 31’
ROMANCE SENTIMENTALE war Eisensteins erstes Tonfilm-Experiment, das er mit Grigori Alexandrow auf dem Weg in die USA in Paris drehte. Als Auftragsarbeit für den wohlhabenden Ehemann der Chanteuse Mara Griy – die hier sich selbst am Flügel begleitend einem auf einem Bärenfell drapierten Windhund eine traurige russische Ballade singt – wurde der Film lange Zeit gering geschätzt. Dabei lässt er sich auch als eine mit freier Hand gefertigte Satire auf die Debatte um den Tonfilm sehen (und hören), in der Eisenstein ja eine kaum zu überhörende Stimme war. BESCHIN LUG ist eine verspätete Bergung der Überreste von Eisensteins gleichnamigem, jedoch nie fertiggestellten Film. Erzählt wird ein tödlich endender Konflikt zwischen einem gegen die Kolchose intrigierenden Kulaken und seinem Sohn, einem kommunistischen Pionier. Die Dreharbeiten begannen 1935, als Jay Leyda Student in Eisensteins Regieklasse war, und er wurde als Set-Fotograf in das Team integriert. BESCHIN LUG wurde für ihn zu einem Schlüsselerlebnis, über das er später vielfach publizierte und das ihm symptomatisch war für die Krise des sowjetischen Filmschaffens unter Stalin. Nachdem die Mosfilm-Nomenklatura Eisenstein und Tissé für ihre visuelle Umsetzung des Vater-Sohn-Konflikts zunächst scharf kritisiert und nach einer längeren Krankheit Eisensteins schließlich den Abbruch der Dreharbeiten erzwungen hatte, wurde das bereits gedrehte Material vermutlich 1941 bei einem deutschen Luftangriff auf Moskau durch eine Brandbombe vollends vernichtet. In den 1960er Jahren tauchte jedoch in Eisensteins Nachlass eine große Zahl einzelner Bildkader des Films auf, die sich als die Anfänge der bereits gedrehten Einstellungen erwiesen. Eisenstein hatte sie als Erinnerungsstützen oder in weiser Voraussicht verwahrt. Aus diesen Einzelbildern, ergänzt um Fotos, die Jay Leyda während der Dreharbeiten gemacht hatte, montierten Jutkewitsch und Kleiman 1968 einen Fotofilm, der mit der Musik von Dmitri Schostakowitsch Eisensteins Vision des Films zum Leben erweckt.